《鹿鼎记》是金庸最后一部小说，也是具争议性的一部；有人以为《鹿鼎记》是金庸颠峯之作，亦有人因为韦小宝之品性而对它一笔抹杀。
《绝代双骄》是古龙的作品，古龙的武侠小说一般评论以为绝及不上金庸。但我却以为古龙的独特风格是无人能比。
《鹿鼎记》和《绝代双骄》都有其相似的地方：两个男主角——韦小宝与小鱼儿都是令人既喜爱又讨厌的傢伙，机灵活泼、佻皮可爱，而两人出身也非好。
《鹿鼎记》中的韦小宝出身于妓院，是一个野种；《绝代双骄》中的小鱼儿出身于恶人谷，是个孤儿。“妓院”和“恶人谷”都不可能出现好人，韦小宝和小鱼儿都不是天生的坏蛋，而是环境所造成。韦小宝在妓院中受尽欺凌，为了求生，他变得滑头、狡猾。小鱼儿受李大咀、屠娇娇等恶人培育，学到的都是骗人、害人的技俩。
可是两位作者也塑造两位主角呈现善良个性：金庸在扬州安排了说书先生给韦小宝讲英雄故事，韦小宝听得多了，学会义气的重要，也从中吸取了智慧；古龙在恶人谷安排了万春流，他教小鱼儿辨清善恶是非，做个好人。日后两位主角都是用诡计去成就好事，对付恶人。这也可说明为何这两个小坏蛋不惹人厌的原因。
小鱼儿实比韦小宝胜一筹：小鱼儿有坦荡的胸怀，对仇人，他不以血还血，完全是侠义之风。小鱼不似韦小宝那么好色，他尽管嘻皮笑脸但头脑永远请醒，不易中计。
《鹿鼎记》若说是武侠小说，倒不如说是世情小说、历史小说。《鹿鼎记》之成功是在于金庸欲突破“武侠”二字之局限，发挥得淋漓尽致，是登峰造极之作。《鹿鼎记》一反传统，把一个不懂武功、性格充满缺点的韦小宝作男主角，叙述的再不是限于武林争霸，而是一幕幕的政治斗争。
《鹿鼎记》的故事人物不是官场中人便是心怀逐鹿中原之志的人，内容是具真实感的，不似《绝代双骄》天马行空。
《绝代双骄》记的是武林恩怨，是真真正正的武侠小说，裏面的人物千奇百怪，各具特色：如十大恶人、十二星象、移花宫两位宫主等。其天马行空程度胜过《鹿鼎记》较富浪漫色彩，人物形象鲜明，地点也如是：如移花宫，恶人谷等。
两书的開首都是匠心独运的。《鹿鼎记》的開首是以一群有气节的反清士人为叙述中心。吕留良、顾炎武、黄宗羲三人对话悲凉慷慨，民族气节跃于纸上，牵动读者情绪，呉之荣陷害荘氏一家，造成“明史之狱”，更令人义愤填膺。吕、顾、黄三人对话除了带出吴之荣外，更带出两位反清英雄：吴六奇及陈近南。天地会总舵主陈近南在反清义士心中地位崇高，读者急欲知道他是何方人物，结果当吕、顾，黄三人遇到危难时，陈近南出现了。这位葢世英雄竞是位温文尔雅的书生，几下子便把满清探子打得落花流水。一个总舵主己如此了得，在本书占重要位置天地会之势力更可想而知。
两部小说的情节都同样是峯迴路转、出其不意的：如《绝代双骄》中人称“江南大侠”江别鹤竟是多年前间接害死江枫的江琴：白夫人的楚楚可怜竟是杀机；当读者以为小鱼儿中计的时候，却原来他早己满肚密圈，将计就计，终反败为胜：小鱼儿与花无缺决斗，谁人也见到小鱼儿命丧花无缺之手，却不知小鱼儿是装死以引移花宫主吐出秘密。
《鹿鼎记》也是这样：韦小宝由一个小流氓误打误撞成康熙第一宠臣及反请义士；宫中的太后竟是假太后；韦小宝的一举一动原来早己被康熙侦知；玄贞道人竟是清延奸细等等。
《鹿鼎记》不似金庸过往的小说，金庸小说描述的感情多是深刻细腻的。但《鹿鼎记》中的韦小宝与七位夫人之情却流于片肤浅，欠内涵。这可能是韦小宝性格的关系——他不似金庸小说过往的男主角般用情专一。反而韦小宝对康熙、陈近南之情义则描述得较为细致动人。
《绝代双骄》写情最深刻的，莫过于花无缺对铁心兰之情。花无缺对铁心兰的爱是无私而包容的，他宁可自己痛苦也要令铁心兰快乐。铁心兰却既是喜欢小鱼儿，又喜欢花无缺。古龙把花无缺的世界刻画得很动人，尤其是花无缺与小鱼儿决战前一晚，所有人——包括铁心兰，都求花无缺让小鱼儿一条生路，没有人想想他的感受。那种痛苦、孤独、悲伤的心情刻画得入木三分，古龙的确把孤高冷漠、充满悲剧性的花无缺写活了。
金庸与古龙风格不同：金庸描述细致，古龙则简单直接；古龙的小说有一种悬疑神秘的感觉，金庸却没有古龙的沉郁，他的文笔是开朗的。
金、古二人共通之处，是他们塑造的人物都是超越时空的：在现今社会上像韦小宝那样的滑头、不用说也知是是多得很；像小鱼儿外表吊儿郎当而行事上大仁大勇的人也存在；象花无缺外冷内热、孤芳自赏，甚至像李大咀般装成恶形恶相，实是为了保护自己的、也大有人在。而《鹿鼎记》所记的二世祖吴应熊、郑克塽更是典型人物。《绝代双骄》的江湖仇怨、《鹿鼎记》的政治斗争到现在仍上演着，只是换了形式而己。
